明月高悬，鼓声响起，清代“状王”方唐镜的堕落与救赎从此开始……今年夏天，由香港西九文化区、香港话剧团联合制作的原创粤语音乐剧《大状王》开启内地巡演，从上海到北京，创下香港音乐剧在内地巡演的最多场次及观众人次纪录。

“有几多邂逅会终生也未忘记”——这句印在《大状王》海报上的唱词，成为观众离开剧场后的真实写照。该剧主演、香港话剧团助理艺术总监刘守正说：“许多观众看完演出后在回程的大巴上齐唱剧中歌曲，还有观众自发进行二次创作，这些反馈超出预期。”

《大状王》的故事源于清代，音乐剧的表演形式则源于西方，尽管存在文化上的差异，但创作团队并不担心呈现效果失衡。“香港拥有中西方文化交融的底蕴，又是中西方文化交流的窗口，这些优势让我们在无形中把不同文化紧密融合，无论观众来自哪里都能找到共鸣。”方俊杰说。

《大状王》的音乐矩阵中融合了大量古典与近现代风格音乐，皆为角色服务。至少29种曲风错落有致，既有传统民乐，又具国际元素，尽显香港文化多元。

在形式多样的音乐搭配和粤语的九声六调中，故事与音乐浑然一体，层层递进。无论是《有阵时》表达的亲情缺憾，或是《踏上清源》的上下求索，直击心灵，令观众念念不忘。舞台上，简单又不失格调的“一桌二椅”借鉴了传统戏曲舞台布景，圆形和长方形转台之间实现自如切换，随着平台旋转，意蕴无限。

方俊杰说，整个舞台设计以中国山水画的“东方写意”美学为创作追求，希望构建一个观众与舞台之间的“留白”空间。“舞美也是叙事的一部分，不同布景之间相互组合，用运动说出故事，给观众留下更多想象空间。”近几年，越来越多的香港文艺作品走进内地剧场。《天下第一楼》《血色双城记》……多部粤语作品跨越方言壁垒，赢得观众喝彩。 2023年《大状王》香港场演出结束后，来自内地城市的演出邀请纷至沓来。比起驻场表演，巡演行程更为密集，对于演员体力也是挑战，如何搭建巡演班底成为团队面临的难题。

2024年《大状王》剧组展开演员招募工作，收到近500份申请。除了粤港澳大湾区的演员，还有一些来自母语非广东话的内地城市和海外演员。

今年23岁的陈书昕经由海选脱颖而出，在剧中担任女主角秀秀。不久前的上海巡演是她个人舞台首秀。陈书昕告诉记者，她和另外两位新主演在正式登台之前经历了长时间训练，并与另一组演员交叉排练。

陈书昕说：“排练中我们根据自己特质去诠释个人风格，这种模式会赋予剧情和人物关系更细腻的质感。”据悉，两组演员的“混搭”组合也将亮相香港的第三次公演。

戏里戏外，观众与好作品的“双向奔赴”持续升温。在北京首场演出开演前一两个小时，剧场大厅就已熙熙攘攘。演出结束后，观众在社交媒体上写下一篇篇真诚评价，主创团队时刻关注观众反馈。

回顾香港原创音乐剧，自1972年《白娘娘》起，已历经50余年。从初期的探索尝试，到词曲相生、渐入佳境，再到1997年《雪狼湖》探索商业新模式，逐步形成融贯东西、多元共生的创作风格。

“《大状王》的成功是一个机会。”方俊杰期待，《大状王》团队带着作品“解锁”不同城市，香港未来也会有更多音乐剧在不同时间、不同剧院上演，吸引来自世界各地的观众，推动文化交流。（瞭新社）